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為了一分錢的差額
時間:2020-6-28 14:07:36 點擊次數:655

為了一分錢的差額 國畫 1964 中國美術館收藏


創作經過:
雙搶之后進入農閑,大隊開辦農業技術夜校,講農業科技。來自各生產隊的農民,坐滿課堂,不錯的新氣象。
我想畫汽油燈下的夜校新生來到夜校,面對一張張刻上了皺紋的臉,讓我亢奮。
我畫下了一組又一組的“新生”。
被我命名為“農業技術夜校新生”的這件速寫,不僅真實地記錄了當時的這股正在上揚的風氣,記下了一群走向科學種田的農民正在學習的積極性很高的現實和不錯的辦學效果,而且獲得了在《雨花》發表機會。
我看到了經歷了災難之后的人們,在重新過上了溫飽生活之后,那種渴望科學種田提高產量的心態那么厚重!那么如饑如渴。
我看到的是對出現于1959年的4個月斷糧,1960年的3個月缺糧,1961年的2個月缺糧,1962的一個月缺糧的日子仿佛有了淡忘,臉上消失了愁云。
時值大雪之后,下課之后踩著雪被回家。
在進入唐家弄的水泥拱橋上,下坡時滑倒于斜坡,猶如在滑梯里下滑,滑到橋堍才停下,停在了從會計室窗戶里射出的光斑里。我坐在了地上聽屋里的算盤珠響。
我有了“要是為了一分之差反復查核,這樣的精神便是境界最高的一絲不茍精神,是一個可以與方增先的“粒粒皆辛苦”齊驅的精神深度,
是一個藍幽幽的靈感的忽然產生。
于是,有了瘋逛的奔回家里,有了鋪紙硯墨,有了名為《為了分錢的差額》的第一個畫稿的出世。
母親披著棉襖走進來。
雪根你在干什么?
畫一個會計在查賬。
那有什么好?
會計的賬上出現了一分差錯,為了查出錯在哪里,反反復復的查。媽媽,這樣的會計好不好?
好!認真負責任。
我就是在畫這種認真負責任的精神,讀書人稱“一絲不茍”的精神。
嗯!早點睡吧,后天就要外出畫像了。
1964年2月12日,共青團常熟縣團委書記,我的族公唐忠良回家過年。
除夕日,南宅基最鬧猛。從老宅基出宅的榮青家,人稱外宅基。到了榮青的父親一代,發達至十里內外都名聞遐邇,首席豪富。嫁女的嫁妝隊伍排至五百米外的東海。他繼承了一千多年前將幼子放在這塊土地上的那個做蠶絲生意的祖宗的活兒。到了榮青和養子黎青之后,家道有了中落。因為榮青早逝,留下三子一女,日子有了困頓。榮青作為正房,繼承了南邊的屋宇和磚場(黎青那邊的內場是土場)。榮青家的隔開外場和內場的籬笆,爬著很粗的葡萄藤。
他家有一方磚場,磚場是我與小我一歲的族公唐效良的打擊彈子的戰場。

這天,除了幼子在部隊,長子一家,次子一家,女兒一家和堂兄都回家團聚。長子系公社黨委書記,次子是縣團委書記,堂兄是上海的街道黨委書記,人們將他們家稱為唐家弄的黃埔軍校。

下午,忠良公鉆進我房間,一進門就嚷嚷“大畫家有什么大作”?
去年這么問,今天又這么問!
問你自有道理,說,有沒有大作?
大作沒有,畫稿有兩件。
拿出來瞧瞧。
我交給他“差額”和一件版畫“送客”。
他用手指兒戳著畫題處的文字,一個字一個字的讀出聲來。然后說“這件不錯,有立意,有意境,有一絲不茍的內涵”。
接著讀版畫,他說“這件畫好人好事,立意一般。還有嗎”?
創作的畫稿就兩件,其他都田頭速寫,有1000幅左右。

他沉思的時候,雙眼直射窗外,仿佛是在鑿穿什么?窗外是聾子公家的竹林,作為長子的傳人,享受著長子的待遇。
忠良公把目光收回來,盯著我的眼睛說:可以讓我帶走嗎?
有什么用途?
省里在籌備上山下鄉優秀知青展,我把作品送展覽。這件差額是件構思很好的作品,展覽會讓大家認識這件作品,同時認識你。你聽我說:做畫家不能只有做畫家的想法,要讓作品走出唐家弄才能開花結果。參加這個優秀知青展,對你來說非常重要,F在,可以拿走嗎?
拿走送展沒有問題,但是……
問題在哪?
我不是優秀知青!
誰說不是?誰在回鄉第二天就加入突擊隊參加重體力勞動?干的都扁擔活,把肩膀都挑出來高低,誰有?憑你的勞動表現,你已足夠優秀。在勞動之余創作出涵義這么深刻的作品,誰有?你這樣的回鄉知青算不上優秀還有誰比你優秀?
二公公,你在我房間里慷概激昂有什么用?他們不認我如此那樣的優秀,你給我弄進去,他們會放過我不說我“攀上層”、“開后門”?
大隊團支部對你有著不共戴天的深仇大恨?我不信。 江蘇青年報發表的“差額” 1964
作為組織,不共戴天倒也不致于。作為支部書記個人,認定我畫像是走資本主義,批判我,拿掉我組織委員,我跟他爭了,結了梁子了,必然難于釋放。我當然希望作品參展,但是,我一定又會挨批!
這個事我來處理。

忠良公將作品卷成一個筒兒,找了一張白紙包都來。臨走時重復了“這個事我來處理”。

沒有人知道我畫了“差額”,也沒有人知道“差額”被縣團委書記拿走送往南京參展。

過了正月十五,參加春耕生產。
到了5月5日,忠良公拿著登了差額的江蘇青年報專程上我家里報喜。
作品得到了團省委書記的好評,他說“經歷了18個月的觀察才有了差額的產生,如同畫中的主人公為了一分之差也要找出差錯在那里一樣,創作也是一絲不茍精神”。還說乃“我向他問候,一定要把我的問候帶給他”。
我感謝你。
不謝。
你是識我這匹棗騮馬的伯樂,第一個伯樂。
你是棗騮馬嗎?
難道不是?皮膚曬成了棗騮馬一樣還不是棗騮馬?

5月6日那天,團支部通知我去開會的的時候就知道天高皇帝遠,吃了忠良公的批評找我泄憤了。
團支書將青年報往我面前一擲。
我們團支部沒有選你,你這個優秀知青怎么來的?
我緘口不語。
啊,我們團支部沒有選你,你這個優秀知青怎么來的?沒聽到?
你想知道嗎?
當然。
你已經知道了。
憑什么?
我想昨天,縣團委書記已經告訴你了,還要我說?
他是他,你是你,我想聽你說你這個優秀知青怎么來的?
不覺得沒有必要?
有必要。
你去必要吧。
我憤憤地說著“我退團”,快步走出會議室。
1964年7月20日,收著了登了第二稿“差額”和“農業技術夜校的新生”的文學雜志“雨花”,有了對二稿差額怎樣創作出來的回放:5月8日這天,來了太倉文化綰的客人。說是受文化館館長朱寒汀先生委派,請我出作品參加6月在江蘇美術館舉行的“太倉農村美術工作者業余美術作品展”。

我認識朱寒汀館長。
舉辦1963年太倉階級教育展時曾經借用我,與上海戲劇學院瀏河四清工作組的師生一起創作作品。
太倉有我蘇州工藝美專時的多位同屆生和低班生,我在學校的怎樣笨鳥先飛和怎樣當上教學輔導員的事,他都知道的一清二楚。
在朱館長心里,我的專業水平不比上戲高年級生差。

定在6月于江蘇美術館舉辦的“太倉農村業余作者美術展覽正在征集作品。自從讀著登在5月4日的《江蘇青年報》上的“差額”,以為此作構思極佳,有了讓我出作品參展念頭。
黃主任,我想請唐雪根出作品參展。
朱館長,他是常熟人,恐有不妥。
我的印象中,陳涇是常太兩縣的界河。上次請他參加“階展”活動,寄信地址是唐家弄,當時就查過唐家弄在界河以南。公元1400年成立太倉洲時,唐家弄歸太倉洲管轄,他應該是太倉人的。去檔案館查一下,如是,拍下當時的檔案。
辦公室主任走進檔案館,見著了當年的地圖,拍了照。

黃主任將剛剛沖洗的地圖照放在館長的桌上。
我說他應該是太倉人,唐家弄從公元1400年開始已經劃歸太倉洲管轄,唐雪根的祖宗里至少有二十五代是太倉籍。你帶上照片和我的信,明天就去唐家弄面邀。

5月8日,黃主任來到唐家弄的倉庫場。
你找誰?
我找唐雪根。我太倉文化館的。
他在豬圈里裝灰。
飼養員二叔過來通知我:太倉文化館的人找你。
我立即丟下鐵爬,挑上糞擔,來到倉庫場上。
哎唷,黃主任駕到,有失遠迎喔!
大畫家不怕豬糞臭,佩服佩服佩服。
辦公室坐。
落座之后我問:什么事主任親征?
黃主任掏出信:朱館長給你的信。
我抽出信箋,閱讀之后說:我常熟人喔,此舉不妥。
你什么常熟人?常熟人只100年,100年前是太倉人,真的太倉人。
瞎說。3月,朱館長給我的信還寫“常熟何市公社唐家弄唐雪根收”。
那是今天,歷史不是。
歷史是太倉人,有憑證嗎?
有。
黃主任從包里取出照片:瞧這個,公元1400年時測繪的太倉和昭文縣的分界圖,原圖存放太倉檔案館。你這個太倉人怎么不認祖宗?
我無語。
我居然渾然不知明末清初的族祖、著名畫家和著名詩人唐瑀的籍貫屬于太倉洲!居然不知我太爺爺以上二十代都是太倉洲公民!
長考之后說:說吧,要我拿什么畫?
首先是“差額”,差額是一定要有的。
“差額”還在南京展出,身邊沒有!
再畫一張。
那能。明天一早就開船去上海裝垃圾,沒時間。你不急的話等我上;貋碇螽。
那不行,六月在江蘇美術館開幕,迫在眉睫,請你今天就開筆。
這么急,我怎么畫?
你行的。
現在幾點?
下午三點,來得及的。
走。
將黃主任領回家里,脫了臭糞衣,上河碼頭擦過身子,換上土布衣褲。
你瘦的象一架鋼琴!
這么重的農活能不瘦?
黃主任一邊硯墨一邊問:那一疊是什么?
田間速寫,上下午休息時畫的。
你真是特別,上下午休息加起來只半個小時,半個小時都不放棄,天天畫?
是的。要我出品幾件?
館長說12-15件。
那么多干嗎?
你是臺柱么!
你自己選吧,我畫畫。
半個小時之后,黃主任已經選定作品,回頭時有了驚叫:這么快就出稿?
有構思有記憶,慢不了!

寫畫名時,故意提前作畫日期,寫上“一九六五年四月雪根畫于舍浜大隊”。
黃主任不見我鈐印便說:鈐印呀!
我沒有印。“畫于舍浜大隊就是印”。

我點過他選定的畫,送他出門。
我們在倉庫場告別,帶上了對朱館長的問候。
我望著他正在遠去的依然在奔跑的背影,他在趕班車。

我沒有參加南京的“開幕”,沒有過問這個展事。6月下旬,我收著了一份展出目錄,目錄中,印著12件展品畫名。7月,收著發表了“差額”和“新生”的《雨花》雜志。

我的成名作“為了一分錢的差額”的第二稿是這樣子畫出來的。

轉眼到了10月。
此時,稻穗都彎成了鐮刀,給人于沉甸甸。10月19日,大隊派人通知我:公社來電,要你去一趟宣教科。
來人沒有說為了什么。

十里鄉路,兩邊都金浪翻滾。民宅如艦在稻海里顛頗。秋風將菽浪掀出響聲,嘩啦嘩啦的。麻雀在稻海里合群飛掠,偷吃谷子。豐收在望,人們將喜悅寫在了臉上。

進入宣教科,科長說過“大畫家好運來了”,拿出省美協來信。
讀過來信,知道美協要我馬上去南京總統府重畫“差額”。
科長說:唐雪根,機會只給一次,明天就起程吧,別磨磨嘰嘰的誤了機會。
我表示“明天早上就出發”。
科長關照我:去南京沒有直達交通,七轉八轉的費時。南渡橋的輪船早上七點到達,你得四點出發。還是走支塘吧,在支塘乘無錫班汽車。到無錫換乘火車。必須在下午四點前到達美協,他們下班了沒人接你。
你是我哥哥。
不是哥哥的哥哥。誰叫你是公社里的出彩畫家?公社里會畫畫的好幾個,也有蘇州美專顏文樑學生,能創作主題畫的卻只有你!

翌日4點,鬧鐘將我叫醒。公雞也喔喔了起來,仿佛是怕我睡過了鐘點。

天不亮出發。1951年送父親參軍體檢,我走過那條河漕路。
曙光初露時走過何市老街,到達岳陽橋左轉,一路的旁河大道,相隨著河漕的彎曲一起彎曲著到達支塘。
初陽剛剛升起來,天上的云塊都檸檬黃色彩,右邊的稻菽都一片金黃。
抵達支塘汽車站,站上的大鐘響了九下,咣咣的十分宏亮。
吃過大餅油條,抵達無錫已是11點鐘。
乘上火車,到達南京時已是下午三點三十分。
乘公交到達大行宮站。
在長江路上走向總統府。
門衛走出傳達室問我“可是何市的唐雪根同志”?
是的。
美協在走廊盡頭。

5

我站在美協門口,望見墻上的掛鐘恰好下午四點。
這是蒼天安排,讓我面對一屋子畫家。
一屋子的煙霧中,畫家們都在等我到達。

辦公室主任音茗發現我,走過來跟我握手,轉身將我介紹給大家:何市的唐雪根畫家來了。
立即有了鼓掌,仿佛,我成了國外歸來的客人。
掌聲讓我局促不安,忍俊不禁。
亞明走過來與我握手:我亞明。
亞明將我的左手舉在空中說:唐雪根畫家從農業第一線趕來,我們再次歡迎他。
又是一陣響亮的掌聲。
亞明站到我的對面說:讓我瞧你的肩膀。
瞧過之后說:唐雪根畫家1958年進蘇州工藝美專,名為大專卻是4年就停辦。停辦就停辦唄,還分出城市生分配工作,農村生回鄉務農,面對不可思議的政策,農村戶口的他,不得不回鄉。在鄉下,干的都是擔活,卻只能左肩挑擔,把肩膀挑出來高低,你們瞧:左高右低,一輩子沒有了衣架!他堅持農業勞動,天天出工,卻創作出來了表現一絲不茍精神的“為了一分錢的差額”,多么不易?當我在美術館太倉農民作品展上讀著這件作品,當我聽著太倉文化館館長朱寒汀先生介紹他怎樣艱難與每天小休都在田間畫速寫,我激動了,差點掉出來眼淚。那時就想見他,我問朱館長:為什么沒叫他參加開幕?一共89件展品,他提供了12件,應該來的呀!那時我就說:我一定要讓他到總統府重畫差額。這是一件多么有深意的作品!主人公一絲不茍精神被他淋漓盡致的表現了出來!他用了18個月觀察生活,宛如懷胎18個月才生下了這個孩子,真的非常不容易!
我輕輕的對亞明說:老師,我不是畫家,喚我唐雪根畫家讓我局促不安,很不自在。再說我畫的很不好,稱畫家不夠格。
亞明接茬說:剛才,唐雪根畫家對我說:他不是畫家,喚他唐雪根畫家他局促不安,很不自在。還說畫的不好,稱畫家不夠格。但是,畫家有標準嗎?沒有。有的人畫了一輩子沒有被人記得住的代表作!有人一生只畫一件,卻錚錚發響,照樣是響當當畫家。當然,從前面的兩個版本看“差額”的畫質,確實存在造型不夠精致,筆墨不夠精煉問題,但是,造型的不夠精致,不是能力不夠,而是忙于農事沒有畫畫時間造成。他在蘇州工藝美專修學四年,其中三個學期當了輔導低年級的專職輔導員,有著札實的造型功夫,只是沒有時間講究。在校時沒有學過國畫,筆墨必然生糙,但是不影響“差額”的本質交代。“差額”的本質是為作品摁進了工作一絲不茍的時代精神。造型再不到位筆墨再不到位,本質卻是到位了!應該可以這么說:造型與筆墨都不是第一位問題,一絲不茍的精神才是第一位。當我在優秀知青展上,當我在美術館的太倉農民作品展上見著“差額”,終然造型和筆墨尚有欠缺,但是,畫中的一絲不茍精神卻成功也打動了我,認定“差額”是一件基礎不錯作品。今天,之所以請他到總統府重畫“差額”,因為我相信:有了時間,唐雪根同志一定能夠畫出可以水平到達入選第四屆全國美展的“差額”。
亞明的話又贏得了一陣熱烈掌聲。
接著,亞明把上來與我握手的錢松嵒、魏紫熙、宋文治、張晉、徐天敏、張新予、朱琴葆、李畹、傅小石等一一介紹給我。
此刻的我,受到了全體長輩的尊敬,我真的忍俊不敬,萬分差澀。
李畹與我握手時,辦公室主任說:李畹老師是大畫家李可染的胞妹,負責輔導你重畫“差額”的老師。
李老師好!
我們一起磋藝。
傅小石走過來的主任說:他是大畫家傅抱石兒子傅小石。
傅小石問我:你們那邊還有血吸蟲嗎?
眾人哄笑他杯弓蛇影。
辦公室主任對我說:小石老師在你們那邊得了血吸蟲,有了恐懼癥,以為你把血吸蟲帶進了總統府。
眾人又一陣哄笑。
小石進行辯護:唐畫家身上那有血吸蟲?
嗨,小石老師,我也生過血吸蟲病。
別瞎我。
我初二的時候得過此病,暑假里做了一個月治療,打奎寧針,你打過奎寧針嗎?
我不知道什么藥,挺痛苦的。

我在總統畫了三件,李畹老師點頭首肯之后經過亞明批準,宣告結束。
李畹老師為我帶回來亞明的評論:果不其然,果不其然。你看,給了他時間,真的畫出好作品。告訴他:我們會努力為他提供上畫院深造的機會。
回家之前,安排我上魏紫熙家讀山水畫。

次日回家,回家后又去出工。
到了1965年2月下旬,我收到了美協轉寄來的“一九六五年《美術》第一期,上有評論“差額”的文字:《為了一分錢的差額》(唐雪根)畫的是一位公社會計員反復查核賬目,把他的認真負責一絲不茍的高貴品質,十分真室、生動地表現出來了。
真如亞明預料的那樣,認真了有時間了,我是能夠畫出好作品的。
“差額”在入選第四屆全國美展之后被中國美術館收藏,彰顯我擁有不比方增先畫家差多少的水準。
3月,收到了登了“差額”圖片的浙江日報和北京日報,北京日報還登了著名評論家徐煥如先生寫的《一絲不茍》。
徐喚如這樣寫道:國畫《為了一分錢的差額》是描繪一個人民公社的會計(知識青年)深夜結帳時,正在琢磨帳上一分錢錢差額的問題,這幅畫具有人物形象鮮明、突出,神態細膩的特色。青年會計在一盞煤油燈下,面對著不少帳目,深鎖著眉頭,看來是在苦苦地思索著造成這差額的各種原因,眉宇間表現出認真負責一絲不茍的精神。在桌子上放著《為人民服務》和毛澤東選集,墻上掛著草帽,表現了青年會計學習毛主席著作以及積極參加農業勞動的其它方面的生活。這些道具的安排不是可有可無的,它對作品主題的闡發有著重要的意義。
畫家取題于《為了一分錢的差額》,是取其小而發其大,從一分錢差額這一件看來是小的事情上,表現出公社會計對待工作認真負責、一絲不茍的精神,使人們看到在毛澤東思想的教導下,正在成長中的新一代的優秀品質”。
徐煥如 ,1923年2月生。別名辛白,江蘇宜興人。1942年在重慶國立藝專學習西洋畫,1947年畢業于國立杭州藝專。1949年參加《解放軍畫報》創刊。后任中國美術家協會《美術》編輯。撰寫此文時42歲。

4月,收到了一九六五年第二期美術,上有“差額的圖片。吳大慶寫的報導文章里又有關于“差額”的文字:《為了一分錢的差額》(唐雪根)中那位一絲不茍的青年會計,他們看了都很敬佩。

5月,收到登了“差額”的中國青年和新華日報。
6月,收到登了“差額”的《會計》雜志……
江蘇美協方面沒有寫信告訴我“差額”入選第四屆全國美展是個缺陷。按理,應當祝賀一下。
南京回來之后,忙于參加雙搶,無暇顧及。每天一回家就躺在藤榻上哼哼。割稻、挑稻、挑河泥、裝糞、開上海、種麥……累得我又瘦了一圈。這些年里,壓在左肩上的擔子,等于從唐家弄走到了中南海。

全國美展是美術界的盛事,猶如翻滾的大潮,幾萬名畫家卷在大潮里爭奪入圍,一個個都爭先恐后。為華東區446件展品安排的中國美術館展出,時間放在1965年1月31日至2月28日。沒有人告訴我此刻開展,知道了也不能前往。
收到了1965年4月15日出版的《美術》,見著了“差額”的圖片,我馬上想起來起亞明是識得我的伯樂。“差額”走到中國美術館收藏這一步,路上,我遇上了三個伯樂:除了亞明,還有常熟縣團委書記、我的族公唐忠良,他將“差額”送到南京參加優秀知青事跡展;太倉文化館館長朱寒汀,是他將我作為太倉的重點作者參加江蘇美術館展讓亞明認識了“差額”邀我赴總統府重作“差額”,得于入選四屆全國美展,中國美術館收藏。在此,我向三位伯樂表示衷心感謝!

我將雜志讓父母過目,父親興奮地說:“不錯,畫家的勢頭出來了,祝賀你。”
母親不認字,只說“有了圖片才希奇”。
將雜志放在疊得高高的田間速寫上,遠遠望去,仿佛是一朵繽紛的花。
房門上,依然貼著方增先的“粒粒皆辛苦”,心里在說:老師,學生開步了。

父親拎出《北京日報》說:徐先生的這篇三百字短文,寫出來了你為“差額”設定的一絲不茍精神。正確地詮釋了取其小而發其大的語言語境及當今這種全民學習毛選的時代精神。“差額”入選全國美展是幸事,得到著名評論家徐先生的精美評論更加是幸事。

4月,我面對圖片時幾乎要哭,見著“差額”與方增先的《說紅書》面對面。差額在前,說紅書在后,讓人們覺得我的“差額”有比說“紅書”更高的地位。

旋風樣的發表“差額”,表明“差額”有了全方位的肯定,到達了優秀作品的最高度,用今天的現狀說:能夠得到到處發表,只有金獎作品才會有。上戲同學張華勝就是說“當時沒有評獎機制,若是放在今天,‘差額’就是金獎作品”。

母親在讀了“差額”的圖片之后說:進學校的時候我就說:唐瑀之后四百年沒出畫家了,將來雪根會是唐家的又一個畫家。

這年7月,我去探望AD,她這樣說:兩期《美術》,兩篇報導,都說了“差額”很優秀,既表明亞明眼力獨到,是個識得你這匹好馬的伯樂,又說明“差額”確實是一件被公眾公認的好作品。我與QQ在南京美術館讀“差額”的時候發現標簽上寫有“中國美術館收藏”,你知道不?

不知道
省美協沒有跟你說?
沒有。無所謂說與不說。省美協把我送進全國美展,中國美術館收藏“差額”,

就是對我的最大的支持。
亞明已在2002年逝世。
我感謝大畫家李可染胞妹李畹老師的指導。
一個人的成功離不開許多人的提攜。因為有了忠良公、朱寒汀、亞明
等人的提攜,“差額”才有了名揚全國的成功!

2020年,經南京回山東畫室,我去了總統府尋蹤,留下了幾楨照片。

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